景其臻用俄语回答道：“……什么也不想做,不好意思,这个空间太大了,我们走错门了。”
王飞舟呆了一下,还有些懵逼的看向景其臻。
他现在的脑海中近乎一片空白、缓了一会儿才后知后觉景其臻刚刚说了什么,然后慢慢的喘了口气。
景其臻不动声色的在背后朝他比划了一个安静的手势。
王飞舟缓慢的安静闭嘴，为免自己惊恐之下再次尖叫出声,他甚至主动伸出一只手捂住了自己的嘴。
房间内的布置依旧奢华而美丽，然而，“坐”在淡金色扶手椅上的“少女”、或者说是长得隐约像是“少女”的存在，却让人不敢与其对视。
它的动作像是在椅子上“坐”着,但是，以“少女”扭曲而杂乱的肢体，正常情况下，景其臻怀疑，对方根本无法走动、甚至连单纯的移动都困难。
——简洁点说，里面那位“少女”，就是经典的毕加索立体主义画风中的模样，画面中没有透视、不管明暗，取而代之的是纯粹而浓郁的色彩，明明是单纯的二维平面，却画满了原本存在于三维世界中、拆解得支离破碎的人体。
刚刚发出声音的那位惊恐“少女”，景其臻他们现在看到的“少女”的正脸，左半边是一个近似于普通人正面的脸，右半边则是从侧面看到的鼻子和眼睛，嘴巴成了一个夸张的色块、歪七扭八的附着在整个画面里……
将起码一个“三视图”打散、溶解、组合到一个二维平面上，过程中充满了色彩的晕染，这个过程其实也可以简略的描述一下立体主义的特点。
只不过，在一个纯粹平面的画布中看到的立体主义画作那是美学上艺术。
但是，在一个三维空间的世界里，看到了一个生动的毕加索立体主义画作中的“少女”从画作中走了出来，那就是人体极致扭曲的惊悚恐怖画面了。
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